艺术家的爱情
2023047特辑创作之中的世界，是艺术家独享的世界。踏出这个国度的创作者，与常人无异，他面临诸多琐事、诸多问题，亦需要静享或弥合生活中的亲密关系。如何与最亲近的人相处，因人而异。今选摘有关艺术家与妻子关系的过往文章，部分段落新写，以呈现四种独特的相处模式。茶壶与水果 高更 1896 年高更：不必存在的爱情从塔希提回到巴黎，高更（ Paul Gauguin ）刻意疏远了久未见面的爱人，与旧情人住在了一起。一次外出，旧情人洗劫了他的公寓。讽刺的是，她卷走所有值钱的东西，除了那些作品。高更心灰意冷，决定再次前往南太平洋。自画像 高更 1889 年1903 年，高更（ Paul Gauguin ）的身体，开始恶化。5 月 8 日早上，医生问诊结束离开，在朋友以为高更即将迎来好转之时，他却猝然离开了人世。死于异地的高更，被故乡的巴黎人奉为传奇。他的经历，点燃了大众的想象力，毛姆（ Maugham ）于 1919 年出版的《月亮和六便士》，更是用记述与杜撰的方式，将高更的神话，推向了顶峰。男孩与鹅 高更 1889 年读者对书中描绘的苛刻妻子梅特（ Mette ），满怀厌恶之情。但事实是，高更发布在巴黎的那本散记《诺阿，诺阿》里，堂而皇之地讲述了自己对妻子的不忠，身边朋友的异样眼神，使独自养育 5 个孩子的妻子，苦不堪言。而此时的高更，却在遥远的塔希提充耳不闻。洗衣的女人 高更 1888 年1897 年，小女儿阿莉妮（ Aline ）去世，两个月后，高更在南太平洋得到了消息，他悲痛欲绝，对妻子大加指责。两人自此停止了通信，直至高更离世。在毛姆的著作中，高更是不需要六便士而看向月亮的“高尚者”，而现实中，他依然看向月亮，只是，他不仅不需要六便士，或许也不需要爱情。霍珀：工作式的爱情40 多岁时，霍珀（ Edward Hopper ）与妻子约瑟芬（ Josephine ）步入婚姻。自画像 霍珀 1930 年两人都曾是艺术家。为了支持霍珀创作，约瑟芬放下画笔，一边担任丈夫的生活管家及经纪人，一边成为了画布上的模特。那些坐在床边看书、向窗外张望及看向远方的女子，大多是约瑟芬。布鲁克林的房间 霍珀 1932 年由于霍珀与约瑟芬为“合作关系”，两人的相处方式，自然也被烙上了工作的印记——保存至今的一册账簿中，包含有大量文字与绘画，其中，文字由约瑟芬写出，在她的催促之下，霍珀留下了相应的图画及作品信息。夜游者 霍珀 1942 年这样的合作方式，与两人截然相反的性格有关。沉默寡言的霍珀，对自己的作品评价惜字如金，当说起话来滔滔不绝的妻子在场时，更是如此。也正是这样的合作方式，在无意间勾画出了两人的生活情趣：账簿中的草图《海边的房间》一侧，约瑟芬写道：“起点”这个名字被拒绝了——某些人认为这个名字暗含恶意。海边的房间 霍珀 1951...
