AI情感助手

中国政法大学教授罗翔在讲座中指出ChatGPT作为一种工具存在局限，强调人类情感与理性的独特性，认为人工智能无法替代人的价值，因为人作为万物之灵，拥有不可磨灭的感情和理性。

“老板有游艇，我们只有贷款！” 5月2号，上千名好莱坞编剧，聚集在美国纽约和洛杉矶的影视公司门口，举行罢工大游行，游行口号里，有上面这句话，可以说是道尽了打工人的现实和辛酸。 这是自2007年以来，美国编剧工会规模最大的一次罢工活动。 15年前那场罢工，前后持续100天，造成约21亿美元的经济损失，令美国影视业及周边产业，蒸发了37700个工作岗位。 15年后的现在，相似的剧情再一次上演。 不同的是，15年前编剧们罢工的主要矛盾还只是薪资待遇，而正在进行的这场大罢工，斗争矛头里居然包括禁止制片方使用AI（人工智能）撰写剧本！ 这一场罢工的本质，是署名权 POST WAVE FILM 好莱坞在平静了15年后，再一次走到了罢工的死胡同里。 罢工的一方是WGA，也就是美国的编剧工会，他们代表着作者的利益；被罢工的一方是电影电视制片人联盟(AMPTP)，他们代表着大制片方的利益。 WGA的诉求很简单，他们要为旗下所有的作者，争取一年4.29亿美元的收入。 而AMPTP只愿意拿出8600万美元——在雇佣关系方面，制片公司不愿意对电视编剧的雇佣时长做出保障。 两者谈崩，WGA经过投票，决定罢工。5月2日0:01正式生效，罢工时长，不确定。 这些诉求，只是老生常谈。经济上的事情，总可以用经济的方法解决。能用钱解决的问题，都不叫问题。 唯独在ChatGPT等AI使用方面，两者的分歧，似乎比经济诉求更大。 WGA认为，一定要约束人工智能在双方达成的基础协议(MBA)涵盖项目中的使用。 比如，人工智能不能写作或者是改写“文学素材”；人工智能的创作不能被当作“原始素材”使用。 但是AMPTP非但否定了这些要求，还加上了一条：每年都要召开一次会议，用来商议科技进步的相关事宜。 简而言之，在使用人工智能方面，AMPTP已经铁了心，不惜和编剧闹掰，也要力挺人工智能。 如果，人工智能在编剧行业里，得到大范围的使用。那么“作家”或者是“作者”这个称号，就失去了原本的光晕。 一个剧本的实际创作者是AI，AI的作者是代码作者，而AI又经过了程序的升级和迭代。 这意味着，没人知道这一段剧本真正的作者是谁。 与此同时，人类失去了对于编剧作品的署名权——原创说、作者论、知识产权、甚至是故事原型，统统失去了土壤和市场。 最终，一个程序，代替人类，完成了人类的艺术创作。 它以提炼、学习、分析，以大数据的姿态；以“创世纪”和“元宇宙”的方式，打开了人类的艺术世界。 因此，工资固然重要，但并不是底线。 失去了文字的署名权，就等于失去了人格，失去了人与代码的边界。 虽然说，人工智能依旧是“人工的智能”。 但当它替代人类，完成艺术创作工作，也就意味着，人类失去了最后一片引以为豪的创作阵地，创作成本将以“脚踝斩”的速度下降。 制片方的本质是商人，商人喻于利，这理所当然；编剧的本质是文字的工作者，是艺术范畴内的作者，作者喻于义，这顺理成章。 因此，这一场罢工，表面上看是WGA在为作者争取足够还贷、养家、供孩子的经济，但其本质上，还是对于艺术作品署名权的争夺。 罢工只是商业和艺术间矛盾的另一种表现形式。 唯独署名权，是艺术和作者的底线。 机器作为电影观众 POST WAVE FILM 2016年，一部只有9分钟的科幻短片《阳春》，在伦敦科幻电影节放映。 影片对白稀奇古怪，情节令人费解；虽然可以咂摸出一丝荒诞意味，但却与主流的故事相去甚远——该片参与的是48小时科幻竞赛，并最终走进了前十名。 《阳春》海报 影片的编剧叫“本杰明”。 这是一个化名，其真身是纽约大学罗斯·古德温所开发的AI。 本杰明通过软件阅读科幻电影的剧本，然后它用了几秒钟，就输出了《阳春》的剧本。 此外，它还听了一些流行歌曲，并给影片配了乐，写了歌词。...